国家级非物质文化遗产之三——大平调

  

大平调

   大平调，又名大梆戏，俗称大油梆，概因用以击节的梆子特大而得名。又因其音平，唱腔的调性比高调（豫剧）低，故又谓之平调，现今称大梆戏或大平调。是我国古老剧种之一。由于该剧种流行地域较广，因语言乡音不同而造成声腔风格的差异，形成了西路平、东路平、河东平三大流派。西路平，原称滑县平，是以滑县为中心，包括延津、浚县、内黄等地。其唱腔浑厚深沉，吐字清晰，字字清楚入耳，轻重缓急分明。

   根据《河南省戏曲史志资料辑丛《、《滑台春秋》、《滑县戏曲志》载述：大平调的渊源，一说是河南梆子在豫北的一个支系；一说是武安平调的东流；一说是蒲州梆子经上党到豫北的衍变；还有的说它的表演动作近似木偶，可能是木偶戏的升华等。说法不一，有待进一步考证。但在滑县，元朝末年大梆戏已是一个独立剧种。清代遗民邹少天在他的《豫剧考略》中有：“梆剧发源于郑卫之乡……豫北有平调，大梆剧，皆其支裔也。”“唯滑县有某班，阅年最久，……则元至正以前已有此剧明矣”的记载。

   明弘治十一年（1498年），滑县就有大梆戏活动的足迹。时“清台重修明福寺碑”的副碑上有“……以上布施，除修葺佛塔外，敬献大梆戏，大弦戏各一台”的记载。清朝，大平调发展到了鼎盛时期，素有“七东八西莫乱窜，曹州还有四个班”之说，共十九个班社。清顺治年间，大平调“大兴班”座班滑县（建国后发现过顺治十六年的演出合同）；清顺治天光绪年间，大平调在滑县最为火红。先后有“大兴班”、“公兴班”、“同乐班”等十几个班社。民国时期（1933年）周边平调艺人纷纷到滑搭班献艺，抗日战争时期受挫。建国前夕（1948年）冀、鲁、豫边区政府接管了在滑县的“同乐班”，被命名为“同乐剧社”归平原省管理，1952年移交滑县，1955年对其进行整编。命名为“滑县大平调剧团”。

   1967年文革期间被撤销，箱衣道具被县委接管，演职员被安置滑县国营农场劳动。1975年部分老艺人艰苦努力，自行组织演出。1978年恢复“滑县大平调剧团”建制至今。

   滑县大平调在历史的各个时期曾经产生较大的影响。195年著名艺人张发旺（艺名道妞）率领时名“同乐剧社”的滑县大平调剧团与著名的表演艺术家常香玉率领的“香玉剧社”同赴朝鲜，慰问演出。大平调的《三传令》受到广大志愿军的热烈欢迎，产生了巨大的的积极作用。1980年，由于艰苦创业事迹感人，成绩突出，被树为全国文艺战线的典型。

   1981年12月底，受北京市文化局之邀，赴京汇报演出。在首都北京，分别在长安大剧院、广天剧场、吉祥剧场、物资礼堂、人民大会堂小礼堂，中南海警卫师礼堂等场所，演出了《三搜太白府》、《海瑞搜宫》、《敬德钓鱼》等剧目，共计演出18场。工人日报、中国农民报、北京晚报、河南日报、北京戏剧报、人民戏剧、河南戏剧等多家新闻媒体进行了报道。一个稀有剧种，县级剧团（时称要饭队）的精彩演出，轰动了京城，受到了首都各界观众的热烈欢迎天好评，并分别受到了党天国家领导人、各界名人：习仲勋、黄火青、江华、王平、刘澜涛、周培源、周维峙、韩先楚、聂真、李卓、李万春、曲六乙等亲切接见并合影留念。自此，滑县大平调剧团轰动全国，影响巨大，名声大振。

   1994年，滑县半坡店乡老河寨村，一台胞回乡省亲祭祖，专门邀请滑县大平调剧团连唱四天进行庆典活动，聘请摄像师录制了《忠裂千秋》、《严海斗》等剧目，并带回台湾。据他介绍，滑县大平调剧团以前录制的磁带已流入香港、台湾市场，很受欢迎，这次他录制的像带肯定更受欢迎。

   自八十年代至九十年代中期，滑县大平调剧团多次参加安阳市（地区）举办的戏曲赛事、汇演活动，自编、自导、自演的《宅基风波》、《挪房》均获演出一等奖天其它多项奖，受到较好的评价。

   滑县大平调曾有过辉煌的历史。在历史的各个时期产生过巨大影响，为当地的经济发展天社会进步作出过积极的贡献。目前，该剧种已入录国家级非物质文化遗产名录。

   滑县大平调剧种主要包含以下相关内容：

1、传统剧目：《铡赵王》、《铡陈世美》、《铡郭槐》、《铡辽彦辉》、《闯幽洲》、《反阳河》、《二进士》、《长坂坡》、《三传令》、《杨岑彭》、《大王篡朝》、《司马矛告状》、《战洛阳》、《陈平打朝》、《收岑彭》、《收吴汉》、《诸葛亮祭灯》、《空城计》、《下高平》、《地塘板》、《游四门》、《反徐州》、《收卢俊义》、《白玉杯》、《马芳困城》、《海瑞搜宫》、《敬德钓鱼》、《三搜太白府》、《大战朱仙镇》、还有红、白、寿、圣四大“挂中堂戏”，如《麒麟送子》、《七子八婿献寿桃》、《斩蔡阳》、《唐王游地狱》、《火车阵》等600余部。

2、板式：滑县大平调属梆子声腔体系，音乐结构为板腔体。基本板式共分头板、二板、三板、流水板等四大板类；

头版：包括[头板]、[金钩挂]是大平调头板类唱腔中最基本的一种板式，结构复杂多变，唱词多为九字、七字或八字，上仄下平，可联句滚唱。

   二板：包括[二板]、[二板连板]、[慢二板]、[紧二板]、[粘带语]、[一串铃]、[倒三梆]、[七字韵]、[垛子]等，是二板类中最基本的一种形式，唱词多为二、二、三的七字韵，上仄下平可反复滚唱。

   三板：包括[三板]、[栽板]、[小栽板]、[滚白]、[大起板]等，皆以散板节凑行腔，由演员自己掌握，无板无眼，初学者难以掌握。

   流水板：包括[流水]、[流水连板]、[勾丝拢]等，节拍为2/4拍，速度与[二板]相似，词格为二、二、三七字韵，上仄下平，可以滚唱。

   除四大板式外，还有曲牌，如[大开台]、[小开台]、[一字开门]、[四字开门]、[五字开门]、[六字开门]、[四合四]、[慢开门]、[水画眉]、[工字开门]、[小花园]、[尺字开门]、[掏老鸦]、[苦中乐]、[五马]、[二凡]、[朝阳歌]、[一枝花]等。

   唱腔发声用大体腔（真噪）二本腔（假噪）两种，过云由于女性角色均由男性演员扮演，故旦角及小生均用假噪，除在（头板）（二板）唱腔中情感激昂外，更要用高八度的假噪行腔，俗称“喊儿”。自三十年代以后，女演员较多，革易了男旦的旧观，小生也多用女演员扮演，因此真噪成了大平调的基本唱腔。唱腔音调多为I=C，旋律多为雅乐G微调式或清乐G微调多。声音刚健、明亮、宽厚，给观众以自然流畅之感。而少数板腔的尾音则用八度以上的假噪，听起来豪放、热情、高亢激昂、激动人心。

   3、表演：大平调表演粗犷豪放，动作幅度较大，云手划大圈，盘腿跨大步，溶入了武术中小洪拳手法，尽显粗犷豪放风格。唱腔旋律不仅因板不同而有变化，在不同行当中也各有特色，如：生、旦角的唱腔娓婉、悠扬，优美流畅；黑脸、花脸的唱腔古朴、高亢，尤其用四大   ，尖子号伴凑，更显得气魄雄伟。

   4、脸谱：滑县大平调被称为大戏，脸谱比较讲究，人物性格分明。如：赵匡胤红脸五道眉、敬德黑脸四块瓦、张飞黑花倒丝钩等。

   5、乐器：大平调的主要伴奏乐器有：大弦、二弦、三弦。大弦即木制的八角月琴，直径一尺一寸，厚二寸许，为薄桐木板合成，中空，上有4寸余的短颈，四轴引丝弦四根，分两组（外弦为5，内弦为2）有“品”里二外三（今为里三外五），弹拨发音，声音清脆而嘹亮，为领奏乐器。二弦：即短杆木制胡琴。杆长一尺二寸，下有木筒，长约六寸许，一端蒙有桐木薄板。杆上端二轴牵引二根丝弦，以弓尾为分，外弦为3，里弦为6，左手三指接捺音节，由于把位窄，高低搭配，此起彼伏，和而不同，相得益彰。三弦，与一般高音三弦相同。

   大梆：以枣木制成，长二尺，直径三寸余，中间挖有三寸余音碗，左手承托，右手以棒相击，音调沉郁厚实。大铙大镲：俗称四大   ，形似铙、钹而大，直径尺半，发烘，哗之音。

大号：俗称尖子号，状如喇叭，颈细而长（约三尺半），下有音碗，上有号咀，吹时声音细而亮。大平调近年来文场方面也有二胡、琵琶、笙、竹笛，及音簧管、提琴等乐器，明显地增加了气氛。丰富音色，还有鼓锣、二锣、手镲等。

   很多的老艺人为滑县大平调的发展做出了一生的贡献如：

“张发旺”（红脸）

张发旺（1907—1964）艺名道妞，滑县高郎柳人，他幼年丧母，七岁随父亲张兴明（艺名黑大旗人称黑妞）在同乐班跟随学艺，八岁登台唱武生，以唱（罗成显魂）而得观众好评，他不管文武红脸、丑角净行都可以拿得来，会演戏300多本（出），唱腔朴实无华，酣畅流行，字正腔圆，善于用唱腔表达人物的思想感情，发言准确，吐字清晰，建国后他在滑县大平调剧团培养了大批人才，到现在不少演员都以“曾从师张发旺为光荣”。

“大黑脸”王道修

王道修（1888—1962）滑县董固城人，艺名学妞，自幼家贫，为人佣工，爱好唱几句梆戏。在他佣工的靳庄有玩会，夜晚喂饱牲口之后常云唱一段梆戏，由于噪音好，很多人“高看”，村里人常替他喂牲口，让他唱戏，但常受地主的申斥。

1918年，浚县的大梆戏班在滑县五里屯演唱，他背着地主唱了个打炮戏《跪韩铺》，班头听中了他的噪声，让他加入了班社，开始了自己的唱戏生涯，后加入滑县大梆戏。他有天赋的好噪子，群众赞美他一腔能听十里地，他不但腔口大，又高低自如，在《铡美案》中几百句戏越唱越有劲一唱到底。见皇姑初带笑容，到发怒时，把眉上的黑块一抹，就成了演脸怒容。他独创了“文敬德”、“武老包”的表演技窍，刻画了一个活脱脱地“阎罗老包”舞台形象，至今被人传颂。

“假道妞”高治国

高治国（艺名禄妞），1909年生，滑县高郎柳人，他自幼家贫，在14—15岁（1923年）即有本村平调著名演员张发明（艺名黑大旗，人称黑妞）带至汲县平调班当“台楦”（即替戏班管主看守舞台的），用他自己的话说是“郎神跟班的”。滑县的田发亮在万固打了个窝班，继承了滑县大梆戏（公兴班）的名号，他和黑大旗返回了滑县。由于他的噪音好，加上他偷练的武功和偷学的戏有相当的积累，又有黑大旗私下传授，酷像当时的张发旺（艺名道妞，张兴明之子），受到人的尊崇，滑县大梆戏在他的带领下，干的红红火火，人才济济，使外路剧团不敢到滑县演出。新中国成立后，他曾任滑县二届政协委员。十年动乱后，为恢复演出，他主动跑安阳、郑州，县里找领导要求恢复剧团建制，并和自己的女儿组成十几个人的“要饭队”到处演出，1978年剧团正式恢复，并创造了“要饭队”进北京的奇迹。他为滑县大平调的兴旺起到了关键的作用，直到1986年在本村去世。

“大红脸”王相玉

王相玉（1918—1982），艺名“春”，号称“三老厥”，系滑县高平镇大子厢村人，滑县大平调大红脸演员，著名老艺人，大平调主要演员、团长、顾问，他的一生都贡献给了滑县大平调事业。

   王相玉，自幼家境贫寒，从14岁起开始学艺，不怕吃苦，认真学戏，可谓苦练三九，夏练中伏，起早贪黑，专心学戏，在担任剧团团长期间，他一身作则，严格要求自己，既当领导又当演员，须他演的剧目，绝不让人代替，表演一丝不苟，“三老厥”的艺名由此妇孺皆知。他的拿手好戏有《闯幽洲》的杨大郎，《李炳下江南》的李炳，《杨景告状》的八大王，《斩齐王》中的齐王等。观众评论说：“三老厥”演的八贤王无人可比，他演的《哭头》、《马芳困城》现在无人可代替，特别是《下高平》一出戏已成绝唱，无人再演。1981年他演的《海瑞搜宫》进京汇报演出时，受到领导和行家的赞扬，戏的成功，为河南人民增了光，为滑县人民增了光。

   大平调在豫北地区戏剧艺术中占有重要地位，在群众中享有很高声誉，是古老且群众又喜爱的剧种，对其发掘，抢救，保护，有重要价值。

   一、历史价值。大平调历经近千余年的文化洗礼，逐步发展成一个规模性剧种，处处彰显时代烙印，进行发掘抢救，对研究我国戏曲的形成发展，具有一定的历史价值。

   二、研究价值。它丰富的内容，结构紧凑多样化的板式是中国戏曲艺术中罕见的，其板式及唱腔构思巧妙，为我国古戏曲曲牌和板式形成，提供了资料佐证，所以具有较高的研究价值。

   三、保护价值。大平调在豫北大平原近千年来延续到现在，可见生命力之强，已是群众文化生活中不可缺少的文艺群体，在群众中享有很高的声誉，被视为大戏，所以又具有极高地保护传承价值。

   保护单位：滑县大平调剧团